前言
全片運用黑白片模式，更加可以反映或對應電影主題。
那就是這個城市已變成黑暗「垃圾之城」。

警察在電影之中已經不可能掌控這城市的治安，更多時間是與城市當中的黑暗勢力進行角力。而這部電影的重點放在了一些社會的「邊緣人」身上，而這些角色都是某程度上都在努力尋找社會認同，但某些角色是各走極端的狀態。

接下會詳細分析一下我值得說明的一些部分和角色的分析

警察在電影之中的作用?

首先分析一下警察在電影之中的作用，首先我在想的問題是為什麼在這部電影之中只有兩位主要的警察追捕疑犯。導演應該是想表達這個「垃圾之城」已經不能被警察全權掌控，更多時候是需要與惡勢力和社會的「邊緣人」進行角力
而兩位警察對案件的做法各走極端，林家棟飾演劉中選。他因為劉雅瑟飾演「王桃」的案件變成一名帶有執念的警察，所以他在電影中處理案件的方式是走在灰色地帶當中。而另一位警察由「李淳」飾演任凱他對案件的做法基本上是循規蹈矩按照要求完成任務，基本上不會走在任何灰色地帶。因此兩位警察對案件的做法是各走極端，而在電影發展中兩人的心態也產生了變化。

「王桃」與「劉中選」的矛盾世界

「王桃」劉雅瑟飾演是一名「街童」她基本上遊走在這個城市的惡勢力之間。
她是電影中的其中一個「邊緣人」而她的人生基本因為她的案件已經被毀掉了。而她也因此活在內疚和痛苦之中。
林家棟飾演的劉中選人生因「王桃」產生了很大的變化，因此劉中選對她恨之入骨因而產生了一種執念。「王桃」因為內疚也盡可能幫助劉中選希望你盡可能減低自己內心的罪咎感及得到原諒。

「山田收」與「可樂」的互相依賴

「山田收」由「池內博之」飾演是一個逾期居留來自日本的拾荒者同時有戀母情結。而這個拾荒者與廖子妤飾演「可樂」一名殘疾毒販都是這個「垃圾之城」的「最底層」基本沒有人會在意這些「最底層」邊緣人。只有「山田收」和「可樂」這些同類才能感受到被社會所忽視的無奈。「山田收」這個拾荒者通過一些犯罪希望得到重視，但現實只有廖子妤飾演「可樂」的重視。

電影的鏡頭和色調運用

我認為「智齒」全片運用黑白片模式可以更加增強電影的電影「張力」。
「黑白片」可以更對應「智齒」當中這個城市變成一個「垃圾之城」更明顯。
導演在電影中的打鬥場面加入了雨中「打鬥」場面可以將一個只有幾個人的場面變得充滿動感的雨水來渲染動作場面，放大畫面的感染力。

總結
又是另一套關注社會最底層社會「邊緣人」的電影例如: 拾荒者，「街童」毒販這些被社會所忽視的「邊緣人」。林家棟飾演劉中選的執念到最後好像得到了「解脫」
電影的「張力」十足。運用了黑白片的方式可以更加看到畫面凌亂骯髒的感覺。我認為「智齒」是代表著社會不被重視的人，不去理解處理如果引發起來會讓你感到痛苦就好像「智慧齒」一樣。